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二○一七年臺灣燈會於雲林縣舉行，為迎接此一雞年盛會，法務部矯正署特舉辦「矯正機關花燈競賽活動」並以「矯正花燈護雲州，風調雨順金雞年」為主題，鼓勵各矯正機關收容人報名參加，臺中監獄收容人作品「天女仙樂報吉（雞）祥鳳展翅衝雲霄」於今年全國花燈競賽中再創佳績榮耀奪冠，為彰顯各矯正機關努力成果，日昨下午三時法務部部長邱太三與矯正署署長黃俊棠偕同各矯正機關首長在雲林第二監獄召開記者會，發表矯正機關參賽作品。邱部長指出，矯正機關推動矯正教化及傳統工藝傳承不遺餘力，花燈製作工藝更是重要項目，歷年來參加每屆臺灣燈會活動屢獲佳績。
我們期許透過花燈技藝的展現及傳承，幫助收容人涵養性情，陶治生活品味，從創作過程中反思正確的人生價值觀，希望社會各界多予鼓勵、支持有心向上的收容人，開啟人生另一扇窗。晚間一同前往台灣燈會虎尾主燈區與蔡總統參與開燈儀式。
與會有矯正署長黃俊棠、全國矯正機關首長雲林地檢署檢察長鄭銘謙、雲林第二監獄典獄長吳承鴻、交通部蔡主任秘書致詞表示：感謝矯正機關每年參與燈會作品展示、雲林縣議會議長沈宗隆表示收容人同學多才多藝，藉此展現燈會作品，希望社會給予鼓勵並同時作為自我的肯定，並敬邀與會貴賓藉此參觀雲林燈會相當豐富、縣教育處長梁恩嘉代表李縣長應邀致詞表示：燈會友善運用土地，發展多元的在地文化，等在會場放映台中地檢署連續三年得到參加燈會作品競賽榮登『燈王』寶座，及入選監獄燈或作品，台中典獄長應邀上台分享得獎感言表示：於臺中監獄收容人得獎作品「天女仙樂報吉（雞）祥鳳展翅衝雲霄」。
籍此燈會比賽收容人同學全心全力創作，相當具有創意，為自我的表現並肯定自己，象徵台灣邁入嶄新的地步。蟬聯機關團體組燈王寶座；彰化少年輔育院學生作品「真愛奇雞（跡）」則首獲高中職組燈王。除迎合雞年生肖主題外，並在竭盡巧思運用燈光及機械連動變化下，呈現出傳統與現代融合的各式造型花燈，眾人對於收容人製作的大型創意花燈讚嘆連連，更加肯定矯正機關在教化及傳承工藝技能的用心，期盼未來矯正之路充滿光明與希望。
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中國時報【本報訊】
《李歐納．柯恩之歌》於1967年12月27日正式發行。彼時李歐納已年屆33歲，這個年齡可不屬於上世紀60年代。從封面上他在紐約地鐵的一個照相亭裡拍的頭像照片看，他並未試圖掩蓋自己的年紀。烏賊墨色的色調，葬禮感十足的黑色邊框，一個神情肅穆，穿著深色西裝、白色襯衫，如假包換的成年男人。
說實話，看上去也像一位已經見了上帝的西班牙詩人。《讓我們比擬神話》的背面同樣是一張頭像照，與《李歐納．柯恩之歌》封面上的那張臉相比，那時的他多了一絲羞怯，少了幾分反叛，而《李歐納?柯恩之歌》封面上那雙深不可測的眼睛也告訴了我，從他的第一本書面世到他的第一張黑膠出爐這11年裡，它們看過了太多的東西。封底是一個火焰中的女人──那是一位墨西哥聖女的畫像，是他在巫術店購買蠟燭和巫術時發現的。這張專輯的封面照和同時代的所有封面照都迥然不同。
不僅是封面，這張專輯的內容也與同時代的所有專輯都迥然不優惠專區同，事實上，它與任何時代的任何專輯都迥然不同。那些歌曲，在一個威嚴十足的詩人演繹下，顯得既古老又新鮮。歌曲的主題──戰爭與背叛，渴望與絕望，性愛與宗教，讀過李歐納詩作的人並不陌生，它們與已成為時代節奏的搖滾樂唱出的主題也並無二致，但那些歌詞卻顯得晦澀、嚴肅而神祕莫測。緩慢的節奏，抑揚的語調，迂迴的吉他彈奏，不緊不慢的、透著威嚴、富有魔力的聲音，這諸多因素一加乘，讓專輯頗具催眠效果。
專輯發行伊始，美國媒體的反應有點不冷不熱。《滾石》雜誌刊載了樂評人亞瑟．舒密特（Arthur Schmidt）的文章，他指出：「不是每首歌我都能容忍：有三首極為出色，有一首還算不錯，還有三首讓我覺得很掃興，剩下的三首簡直是十足的狗屎……這傢伙是個優秀的詩人，但這不代表他就會寫歌。」《紐約時報》的立場比較模糊：「柯恩先生是個水準還算過得去的小說家和詩人，現在他又交出了一份水準還算過得去的音樂答卷。一個悲傷的男人，用青春期的孤獨和自憐換取著金錢。他的東西在疏離感量表上『介於叔本華和鮑伯?迪倫之間』。」
不過，這張專輯很快就在英國贏得了不錯的反響：《觀察家報》、《旋律製造者》（Melody Maker）等媒體刊載了洋溢讚譽之詞的評論文章；而與它在加拿大未能進入排行榜，在美國勉強擠進排行榜的受歡迎表現形成鮮明對比的是，在英國，它強勢攀上了第十三位。
在1968年的一次為宣傳專輯而進行的採訪中，李歐納給人以「摸著石子淌流行音樂這道水」之感。他向《旋律製造者》抱怨紐約客不懂他：「他們給我貼上了知識分子的標籤，但我從未把自己看作是不食人間煙火的詩人，我想為普通人寫歌──他們能理解我所理解的事情，我想寫你在汽車收音機裡聽到的那種歌。我不想展現或擁有高超的技巧，我只希望我的歌在電波中被人偶然聽到後，會走在路上邊走邊哼唱，雖然他們並不記得是在哪聽到的，也並不知道是誰唱的。」
有意思的是，李歐納雖然希望被視作流行藝人，卻毫不猶豫地拒絕了一些酬勞豐厚的演唱會邀約，「我不願意，金錢的幽靈在這個行業裡無處不在，它會腐蝕我。」儘管金錢是李歐納從文學界轉戰音樂工業的主要原因，但當金錢就將源源不斷地滾來時，他卻告訴《旋律製造者》，他想退出了。「我現在的感受和寫完《美麗失敗者》時一樣。寫完那本時，我覺得自己不會再寫了，因為我已把自己掏空了。」
（本文摘自《我是你的男人─李歐納．柯恩傳》，時報出版）
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